熱播劇《珠簾玉幕》導(dǎo)演謝澤：

打造一部有溫度的古裝商戰(zhàn)劇

《珠簾玉幕》劇照

謝澤

趙露思在劇中飾演端午

劉宇寧在劇中飾燕子京

“這是一部從底層女性視角出發(fā)的‘女性經(jīng)商劇’，女主終于不再是公主、千金這類人設(shè)，而是最底層的奴隸。面對(duì)一個(gè)‘地獄殘血開局’，她靠自己的抗?fàn)幘?，以命相搏，向死而生，像一株有生命力的野草，為了生存和自由不顧一切?！蹦壳埃芍x澤導(dǎo)演，趙露思、劉宇寧、唐曉天等主演的《珠簾玉幕》正在熱播。作為一部充滿抗?fàn)幣c奮斗的女性經(jīng)商傳奇劇，該劇憑借緊湊的劇情、真實(shí)的人物塑造和細(xì)膩的情感表達(dá)，在眾多古偶劇中脫穎而出，贏得不少觀眾好評(píng)。

導(dǎo)演謝澤坦言，在拍攝過(guò)程中他力求真實(shí)，希望將這部作品打造成一部有溫度的古裝商戰(zhàn)劇。

不想把它拍成一部古偶劇

“前方的路，只能自己去尋。”《珠簾玉幕》改編自談天音的小說(shuō)《昆山玉之前傳》，講述了合浦采珠奴端午（趙露思飾）歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)逃出吃人的珠場(chǎng)，邂逅了西域商人燕子京（劉宇寧 飾）和謙謙君子張晉然（唐曉天 飾）。端午加入燕氏商隊(duì)，一路摸爬滾打，璀璨的珠寶世界仿佛近在咫尺。然而西北之行，端午卻發(fā)現(xiàn)了自己的身世之謎，更卷入了燕子京的復(fù)仇謎局，至親皆死，至愛(ài)背離。端午改名蘇幕遮勇闖揚(yáng)州，寧可萬(wàn)劫不復(fù)也要追尋真相，最終煥然新生。

“這部戲，不是奔著古偶拍的，我就想力求真實(shí)落地?！痹谥x澤看來(lái)，劇中女主角端午的成長(zhǎng)不是一蹴而就的，而是有一個(gè)過(guò)程，她是從零起步，逐漸找到人生的意義。“一開始，她是一個(gè)沒(méi)有靈魂的軀殼、奴隸。”在經(jīng)歷了生死離別、鉤心斗角、壞人當(dāng)?shù)溃吹搅巳松荒灰荒槐瘎≈?，才激發(fā)出端午骨子里的那份血性。這種血性，是端午在面對(duì)困境時(shí)勇往直前的動(dòng)力，也是她最終走向成功的關(guān)鍵。

在其他角色的塑造上，謝澤也下足了功夫——每個(gè)角色都有自己的主線和成長(zhǎng)線，相互交織，共同構(gòu)成了《珠簾玉幕》的豐富內(nèi)涵?！拔覀儾⒎且揽看蠖为?dú)白、臺(tái)詞來(lái)展現(xiàn)人物命運(yùn)、演繹商業(yè)世界，而是用故事講出來(lái)。比如男主有復(fù)仇線、女主有身世謎和創(chuàng)業(yè)線，同時(shí)還加入朝堂權(quán)謀斗爭(zhēng)以及其他角色的成長(zhǎng)線?！敝x澤說(shuō)，這樣的設(shè)定不僅豐富了劇情，也讓觀眾在追劇的過(guò)程中感受到了人性的復(fù)雜與多樣?！耙粋€(gè)劇的成功，需要所有人物都有血有肉?！敝x澤希望盡全力去展示每個(gè)人物的困境，以及他們?cè)诔砷L(zhǎng)過(guò)程中展示出的力量?！皼_出困境的過(guò)程，能夠感染觀眾，引發(fā)共鳴”。謝澤說(shuō)。

1:1還原海底力求真實(shí)

在場(chǎng)景還原方面，《珠簾玉幕》同樣力求真實(shí)，以拉近與觀眾的距離，讓觀眾能夠更好地代入劇情。比如，劇中珠奴洞營(yíng)造的是殘酷的氣氛，賣血珠的地方營(yíng)造的是繁華的氣氛，珠寶行也用真實(shí)場(chǎng)景去烘托氛圍?！拔覀兎艞壛怂聰z影棚，1:1還原了廣西合浦的海底。我們還嚴(yán)格把控水的潔凈度，基本上兩天一換水，以防演員眼睛被感染?！?/p>

于是，在劇集開場(chǎng)的海底采珠場(chǎng)景中，海底世界的神秘與壯麗，以及之后表現(xiàn)的陰森與恐怖，被謝澤真實(shí)地呈現(xiàn)在了觀眾面前。他相信，這些場(chǎng)景的還原，不僅讓觀眾感受到了劇情的緊張與刺激，也讓觀眾更加深入地了解到那個(gè)時(shí)代的社會(huì)背景和人們的生活狀態(tài)。“塑造的世界要真實(shí)、接地氣、有情節(jié)，這樣才會(huì)讓觀眾感受到劇中人物人生的真實(shí)，體會(huì)到人物情感的濃烈。沒(méi)有事件，沒(méi)有商業(yè)世界的立體支撐，是體現(xiàn)不出情感和人物性格的?！敝x澤說(shuō)。

除了海底世界，劇中的船艙也要符合年代特征：“分兩層三層，很低很矮。這種低，給工作人員帶來(lái)了很大的困擾，沒(méi)地方打燈，沒(méi)地方下機(jī)位，所有人進(jìn)去就很擠。但真實(shí)度是我們最想要的，因?yàn)榕`住的底艙本就很擁擠，每個(gè)人睡在貨物的縫隙里，他們不是住在舒舒服服的環(huán)境里?！?/p>

從底艙到上艙的“升級(jí)”過(guò)程，也涵蓋了女主角成長(zhǎng)歷程中的艱辛與奮斗，“我們用這種表達(dá)告訴觀眾：要想成功，就要用心、用腦，能承受極大壓力，才能一步步走向成功。”謝澤希望觀眾能在追劇的過(guò)程中感受到鼓舞和激勵(lì)，在思考中獲得成長(zhǎng)和進(jìn)步。

對(duì)話

用現(xiàn)實(shí)主義手法講古代經(jīng)商

記者：《珠簾玉幕》與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系具體表現(xiàn)在哪里？

謝澤：瓊花會(huì)，這就好像現(xiàn)代社會(huì)的選秀活動(dòng)。用現(xiàn)實(shí)主義的手法去講古代經(jīng)商，要有一個(gè)真實(shí)的商業(yè)世界架構(gòu)。而且在商言商、講經(jīng)商的故事，真實(shí)的經(jīng)商不太可能是今天設(shè)計(jì)出這個(gè)產(chǎn)品，第二天就大賣，第三天就富了，這說(shuō)服不了觀眾，也沒(méi)有辦法讓觀眾感受到人物的成長(zhǎng)。一定要有一個(gè)真實(shí)的背景、真實(shí)的事件，里面有沖突、有困境，要符合現(xiàn)實(shí)邏輯。

記者：這部劇中你個(gè)人的導(dǎo)演特色體現(xiàn)在哪里？

謝澤：情節(jié)強(qiáng)、節(jié)奏快，仿佛在打游戲，我覺(jué)得大家應(yīng)該喜歡看。但是，個(gè)人命運(yùn)的曲折、職業(yè)的切換、場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換、重大事件的發(fā)生等故事情節(jié)的推動(dòng)，有外在的動(dòng)力，更有人物內(nèi)在的動(dòng)力，我們都給了一個(gè)合理的理由，有大段的精彩故事在后邊。前面節(jié)奏如果特別拖沓，就不行。我鋪墊的這些東西，觀眾可以等著后面的劇情慢慢去理解。”

記者：女主角前后期成長(zhǎng)體現(xiàn)在哪里？

謝澤：一個(gè)什么都沒(méi)見(jiàn)過(guò)的人，最初只想活著，“自由”是我后來(lái)加的。端午剛剛活下來(lái)時(shí)，還沒(méi)到能想家國(guó)情懷的時(shí)候。后面見(jiàn)得多了，經(jīng)歷得多了，見(jiàn)到人生中一幕一幕慘劇，才激發(fā)出來(lái)她骨子里邊的那份血性。劇中有一句對(duì)白，“不要離開揚(yáng)州，要不然你會(huì)萬(wàn)劫不復(fù)”，端午的臺(tái)詞是“可我早已萬(wàn)劫不復(fù)了”，這句臺(tái)詞透露出端午骨子里的血性。我覺(jué)得到后半部可以上升到家國(guó)情懷的境界，前半部就是活著。

記者：在海外市場(chǎng)《珠簾玉幕》同樣備受矚目，原因是什么？

謝澤：這可能在于我們的拍攝手法、我們的置景、燈光、服化道……這是一部高品質(zhì)、可以發(fā)往海外的劇。華西都市報(bào)-記者 荀超 實(shí)習(xí)生 劉瑋　圖據(jù)片方

/人物簡(jiǎn)介/

謝澤，導(dǎo)演、攝影師。曾擔(dān)任電影《大腕》《天地英雄》《天下無(wú)賊》助理攝影、電影《青花》主攝影、電視劇《后宮甄嬛傳》《紅高粱》攝影指導(dǎo)，電視劇《羋月傳》A組導(dǎo)演。執(zhí)導(dǎo)了電視劇《驚天岳雷》《遠(yuǎn)大前程》《像我們一樣年輕》等。目前由他導(dǎo)演的古裝劇《珠簾玉幕》正在熱播。