記者 粟裕
“兩代演員赴上海展示同一個(gè)劇目，是歷史的對(duì)話(huà)。這部劇的特色就是說(shuō)話(huà)，是最見(jiàn)演員臺(tái)詞功底的一個(gè)戲。希望觀(guān)眾能感受到演員依靠臺(tái)詞來(lái)完成的人物塑造和內(nèi)容傳遞。”北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征說(shuō)。
10月21日，經(jīng)典劇目《嘩變》在上海音樂(lè)學(xué)院歌劇院上演，這是北京人藝參加上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的第二部劇目，由馮遠(yuǎn)征、吳剛、王剛、王雷等主演。通過(guò)呈現(xiàn)逼真的軍事法庭現(xiàn)場(chǎng)，演繹被告、原告、檢察官、辯護(hù)律師與證人間言辭犀利、邏輯縝密的質(zhì)詢(xún)與辯論，上演了一出驚心動(dòng)魄的人性博弈。
北京人藝劇目《嘩變》劇照。主辦方供圖
詮釋“話(huà)劇姓話(huà)”
力圖帶給觀(guān)眾思考
身著清一色的軍服，演員們坐在舞臺(tái)上，莊嚴(yán)、肅穆的氛圍將觀(guān)眾迅速代入法庭。當(dāng)質(zhì)詢(xún)開(kāi)始，觀(guān)眾席鴉雀無(wú)聲。演出過(guò)程中，高密度、快節(jié)奏的語(yǔ)言讓辯論釋放出巨大能量。觀(guān)眾凝神屏氣，跟隨劇情一起緊張、糾結(jié)、反問(wèn)、探尋……演出結(jié)尾，一個(gè)出人意料的反轉(zhuǎn)結(jié)局，讓這場(chǎng)智謀與人性的較量塵埃落定，力圖帶給觀(guān)眾震撼心靈的沖擊和思考。
《嘩變》是北京人藝外國(guó)戲的代表作之一。1988年，由美國(guó)導(dǎo)演查爾頓·赫斯頓執(zhí)導(dǎo)，朱旭、任寶賢等老一代藝術(shù)家主演。這樣一部全部靠“話(huà)”支撐的清一色男性角色的話(huà)劇，在當(dāng)時(shí)的話(huà)劇舞臺(tái)獨(dú)樹(shù)一幟，讓觀(guān)眾為之叫絕。
2006年，重排版《嘩變》上演，曾經(jīng)的副導(dǎo)演任鳴擔(dān)任重排導(dǎo)演，馮遠(yuǎn)征、吳剛、王剛、王雷等演員接過(guò)這部名作，并演出至今?！啊秶W變》讓我知道什么是正宗的話(huà)劇。”導(dǎo)演任鳴曾多次這樣表示。
作為一部詮釋了“話(huà)劇姓話(huà)”的舞臺(tái)教科書(shū)，《嘩變》在沒(méi)有復(fù)雜動(dòng)作調(diào)度的前提下，完全靠不同人物各具特色的語(yǔ)言塑造出了諸多有血有肉的形象，將事件全貌逐漸勾勒清晰，也成就了一部常演不衰的舞臺(tái)佳作，更被譽(yù)為話(huà)劇舞臺(tái)的教科書(shū)與試金石。
北京人藝劇目《嘩變》劇照。主辦方供圖
“所有舞臺(tái)行動(dòng)都在內(nèi)心里”
馮遠(yuǎn)征：臺(tái)詞處理是一種挑戰(zhàn)
“所有的舞臺(tái)行動(dòng)都在內(nèi)心里，你要坐在那里就能讓觀(guān)眾看清楚?！秶W變》是在臺(tái)詞和表演方面具有獨(dú)特魅力的戲?！眲≈酗椦菘竦鸟T遠(yuǎn)征認(rèn)為，這部劇對(duì)臺(tái)詞的處理對(duì)演員而言是一種挑戰(zhàn)，而臺(tái)詞的環(huán)環(huán)相扣也與該劇的法庭主題相輔相成，讓全劇精彩不斷的同時(shí)也具備著相當(dāng)?shù)膰?yán)謹(jǐn)性，使得《嘩變》具有了更高層次的藝術(shù)性。
“這個(gè)戲?qū)ξ覀兠總€(gè)人來(lái)說(shuō)，演出的壓力都是非常大的，因?yàn)榕_(tái)詞量很大，詞與詞之間不能錯(cuò)，所以開(kāi)演前后臺(tái)非常安靜，所有人都在默背詞兒?！瘪T遠(yuǎn)征說(shuō)。
他還表示，此次帶這樣一部話(huà)劇來(lái)到上海，北京人藝希望在展現(xiàn)經(jīng)典的同時(shí)，還展示出特有的傳承。和《茶館》一樣，由第一代演員陣容出演的《嘩變》也曾在1988年來(lái)上海巡演并引起轟動(dòng)；此次《嘩變》由第二代陣容上演，是對(duì)人藝歷史的呼應(yīng)，也是對(duì)京滬文化交流、互促的延續(xù)。因此，這場(chǎng)演出對(duì)北京人藝和劇中每個(gè)成員來(lái)說(shuō)都意義不凡。
北京人藝劇目《嘩變》劇照。主辦方供圖
“節(jié)奏把控者”吳剛：
角色可以鍛煉演員
北京人藝85班的馮遠(yuǎn)征、吳剛、王剛于2006年率先加入《嘩變》，而后丁志誠(chéng)、高冬平跟三位同窗相聚此劇，便有了北京人藝“五虎將”齊聚《嘩變》的美談。
作為臺(tái)上兩位能走動(dòng)著說(shuō)臺(tái)詞的演員之一，扮演格林渥的吳剛表示：“這個(gè)角色是這個(gè)戲節(jié)奏的把控者，在臺(tái)上的走動(dòng)也要走出節(jié)奏。同時(shí)，這部戲臺(tái)詞量非常大，邏輯性非常強(qiáng)，而且每一句都要說(shuō)得精彩漂亮，把意思傳遞清楚?！?/p>
談起表演挑戰(zhàn)，吳剛表示，出演這部作品需要把劇本吃透，深層理解故事邏輯與人物背景，才能進(jìn)行成功的演繹?！斑@個(gè)角色可以磨煉演員、鍛煉演員。格林渥把控著整個(gè)戲的節(jié)奏，對(duì)演員而言真是萬(wàn)分難得的一次機(jī)會(huì)?！?/p>
飾演查理的王剛認(rèn)為，這部戲可謂“演員演得過(guò)癮，觀(guān)眾看得過(guò)癮”。他表示，“演員在臺(tái)上要調(diào)動(dòng)觀(guān)眾，同呼吸共命運(yùn)，才能使得臺(tái)上臺(tái)下有一種互動(dòng)感。由于舞臺(tái)上沒(méi)有別的支點(diǎn)，演員用語(yǔ)言形成視像，讓人身臨其境?！?/p>
北京人藝劇目《嘩變》劇照。主辦方供圖
話(huà)劇對(duì)演員是一次考核
“希望觀(guān)眾喜歡人藝風(fēng)格”
“《嘩變》就像是一次對(duì)演員的考核，也像是一塊試金石，要求演員的基本功必須非常過(guò)硬和扎實(shí)?！憋椦莠斎鹂说耐趵讖?3歲起就開(kāi)始飾演這一角色，雖然已經(jīng)對(duì)臺(tái)詞爛熟于心，但每次復(fù)排依然不敢松懈。他說(shuō)，上海觀(guān)眾很熱情，享受看戲，也熱愛(ài)戲劇，希望他們能夠了解和喜歡這部代表人藝風(fēng)格的作品。
