記者 張杰 攝影報(bào)道

當(dāng)一個(gè)作家寫一群作家的故事，然后這部作品又被一群作家研討，會(huì)出現(xiàn)什么樣的火花？

2024年7月，羅偉章在國(guó)內(nèi)重要文學(xué)雜志《收獲》上發(fā)表最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅磚樓》。這篇小說(shuō)以荒誕現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，寫了一群聚集在“紅磚樓”的當(dāng)代作家的故事，彰顯出羅偉章作為一個(gè)優(yōu)秀作家對(duì)生活世界精準(zhǔn)的藝術(shù)提煉和表達(dá)能力。由于羅偉章在鄉(xiāng)土題材小說(shuō)上深耕多年，成績(jī)卓著。寫當(dāng)代城市知識(shí)分子的《紅磚樓》發(fā)表后，讓很多評(píng)論家驚喜，認(rèn)為這是“羅偉章在自己的寫作版圖上，不管是題材領(lǐng)域還是審美視野上，都是一次開(kāi)疆拓土的強(qiáng)勁突破”。

11月20日，由四川省作協(xié)主辦的羅偉章長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅磚樓》作品研討會(huì)，在成都舉辦。在四川省作協(xié)創(chuàng)研室主任、散文家楊獻(xiàn)平的主持下，山西大學(xué)教授王春林、《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》雜志主編宋嵩、四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院院長(zhǎng)李怡教授、四川省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席李明泉、《當(dāng)代文壇》副主編趙雷、綿陽(yáng)師范學(xué)院教授馮源、王刊等來(lái)自北京、山西、四川的多位文學(xué)批評(píng)家、作家，對(duì)羅偉章長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅磚樓》展開(kāi)深入研討。眾人的分析從藝術(shù)創(chuàng)新角度、題材突破等不同角度展開(kāi)，大家總體上一致認(rèn)為，透過(guò)這部小說(shuō)，羅偉章的文學(xué)創(chuàng)作迎來(lái)了一次大的突破，走向了更高更廣闊的境界。

研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

深刻的自我批判風(fēng)格 “我們每一個(gè)人都是冉強(qiáng)”

羅偉章先前的小說(shuō)創(chuàng)作多是以關(guān)注中國(guó)鄉(xiāng)土社會(huì)的存在與現(xiàn)狀為主，《百年饑餓》《誰(shuí)在敲門》《聲音史》《寂靜史》《隱秘史》等都是比較明顯的鄉(xiāng)土農(nóng)民題材。近幾年來(lái)，他的筆觸開(kāi)始進(jìn)入城市、知識(shí)分子領(lǐng)域。在《紅磚樓》小說(shuō)中，他將目光對(duì)準(zhǔn)當(dāng)下文學(xué)場(chǎng)域這個(gè)名利場(chǎng)上的作家群體。小說(shuō)發(fā)生的時(shí)間背景是上世紀(jì)八九十年代，東軒市的作家、藝術(shù)家聚集于一幢顯眼的紅磚樓。作為這部小說(shuō)的主角，作家冉強(qiáng)大學(xué)畢業(yè)后，主動(dòng)申請(qǐng)到一所山村小學(xué)任教，他創(chuàng)作了一部帶有濃郁自傳體意味的長(zhǎng)篇小說(shuō)《春來(lái)早》。因?yàn)檫@部小說(shuō)在東軒引起轟動(dòng)。在那個(gè)文學(xué)很火熱的年代，冉強(qiáng)一舉成名，從而奠定了冉強(qiáng)在東軒文學(xué)界的地位。之后，冉強(qiáng)特別在東軒使用各種手段來(lái)構(gòu)陷對(duì)手，鞏固自己的文學(xué)聲望、樹(shù)立文壇權(quán)威，彰顯出人性的丑惡和卑劣。羅偉章充分使用了隱喻、諷刺的文學(xué)手法，對(duì)人性的復(fù)雜性、被功利心扭曲的情狀給予生動(dòng)的描摹和展現(xiàn)。

《紅磚樓》發(fā)表的《收獲》雜志封面

《紅磚樓》的黑色幽默風(fēng)格，有很強(qiáng)的象征意義、隱喻性，讓讀者印象深刻?！懂?dāng)代文壇》副主編趙雷說(shuō)，他看完《紅磚樓》就趕緊跟羅偉章反饋，“文人寫文人，作家寫作家，寫得格外深刻生動(dòng)，算是窮形盡相?！鄙頌樽髡?，羅偉章多次強(qiáng)調(diào)，冉強(qiáng)是虛構(gòu)出來(lái)的藝術(shù)形象，并沒(méi)有現(xiàn)實(shí)生活中有哪一個(gè)真實(shí)的原型人物，請(qǐng)讀者不要對(duì)號(hào)入座?！?/p>

在王春林看來(lái)，《紅磚樓》是一部帶著深刻自我批判、自我反省、自我反思色彩的長(zhǎng)篇小說(shuō)。在冉強(qiáng)身上的某些方面，可以看到很多人的影子，甚至包括我們自己的影子，“在某種意義上說(shuō)，不光可以說(shuō)，‘每一個(gè)知識(shí)分子都是冉強(qiáng)’，而且可以說(shuō)，‘我們每一個(gè)人都是冉強(qiáng)’。由此也正說(shuō)明羅偉章是把這個(gè)小說(shuō)形象‘冉強(qiáng)’是塑造成功了的。”

李怡在研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)分享

對(duì)人性有深刻的透視能力，同時(shí)又有悲憫性質(zhì)的文本建構(gòu)能力

李怡以《羅偉章的“建筑史”——青磚、紅磚與中國(guó)式生存》為題，從建筑材料更迭的歷史角度，從建筑與文學(xué)的關(guān)系，闡述了羅偉章小說(shuō)《紅磚樓》隱喻的深意，并贊揚(yáng)羅偉章一直在尋找文學(xué)的突破，尋找小說(shuō)的可能性。李明泉說(shuō)，《紅磚樓》表現(xiàn)出羅偉章對(duì)差別很大的題材的把握能力，不管是農(nóng)村還是城市，不管是農(nóng)民還是知識(shí)分子，他都能表現(xiàn)得很好?！斑@足以證明羅偉章的小說(shuō)成功不是靠題材取勝的，而是寫人性的復(fù)雜性，性格的多面性、扭曲性見(jiàn)長(zhǎng)的作家。”

宋嵩注意到，這個(gè)小說(shuō)里有大量的隨處可見(jiàn)的耐人尋味的金句，很適合在社交網(wǎng)站上進(jìn)行傳播，“我相信，等這部作品的單行本出版之后，應(yīng)該會(huì)受到很多年輕人喜歡，得到共鳴?！?/p>

對(duì)于羅偉章小說(shuō)中的“金句”，李明泉認(rèn)為，這是羅偉章對(duì)人性的種種表現(xiàn)把握精準(zhǔn)的表現(xiàn)，很多金句來(lái)自他對(duì)人生的深刻感悟?！斑@部小說(shuō)所展現(xiàn)出來(lái)的知識(shí)分子群體人性復(fù)雜性，讓我想到《紅樓夢(mèng)》里的大觀園。這部小說(shuō)充分發(fā)揮了反諷、幽默、諷刺等藝術(shù)手法。但還不僅僅是這些。更關(guān)鍵在于，羅偉章對(duì)人性有深刻的透視、洞悉能力，同時(shí)又有悲憫性質(zhì)的文本建構(gòu)能力?！?/p>

作為一名文學(xué)評(píng)論家，李明泉坦言，自己要閱讀大量的當(dāng)代小說(shuō)，“平庸的作品太多了，寫得本本分分，中規(guī)中矩，沒(méi)多大意思。沒(méi)有空靈感。敘事方式陳舊，也沒(méi)有彰顯出智慧，達(dá)不到審美陌生化效果?！钡x到《紅磚樓》，一股巨大的陌生感讓他的閱讀受到挑戰(zhàn)，“我甚至感到一種精神的窒息感。這種窒息感，是文本的陌生化效果帶來(lái)的。這種窒息感，讓我忍不住思考、反觀：為什么我們的生活中會(huì)滋生出小說(shuō)里冉強(qiáng)這樣的人物存在？當(dāng)然，冉強(qiáng)是一個(gè)綜合性質(zhì)的藝術(shù)人物，是羅偉章把人性的缺點(diǎn)推到極致所塑造的一個(gè)人物。但很多時(shí)候，唯有如此，才能看得更清楚。”

《紅磚樓》發(fā)表的《收獲》雜志目錄

很強(qiáng)的生長(zhǎng)性 “一個(gè)具有無(wú)限可能性的作家”

很多評(píng)論這話注意到羅偉章的小說(shuō)語(yǔ)言。王春林說(shuō)，“不只是《紅磚樓》，包括《誰(shuí)在敲門》等小說(shuō)，他的語(yǔ)言已經(jīng)非常的成熟，非常的個(gè)性化。他的小說(shuō)對(duì)人性的挖掘非常深，對(duì)這個(gè)世界有自己獨(dú)到的理解和認(rèn)識(shí)，但所有的這一切都建立在語(yǔ)言之上，因?yàn)槲膶W(xué)歸根結(jié)底是語(yǔ)言的藝術(shù)，正如繪畫是線條的藝術(shù)一樣。羅偉章的語(yǔ)言風(fēng)格總體感覺(jué)就是那種行云流水，讀的時(shí)候感覺(jué)津津有味，他的語(yǔ)言好像有彈性，好像會(huì)呼吸，給人一種叫做大珠小珠落玉盤的聽(tīng)覺(jué)感?！?/p>

《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》主編宋嵩簡(jiǎn)要梳理了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史的諷刺文學(xué)脈絡(luò)，不管是魯迅的《阿Q正傳》還是錢鐘書的《圍城》，認(rèn)為羅偉章這個(gè)小說(shuō)延續(xù)這個(gè)脈絡(luò)。而且這個(gè)小說(shuō)具有上世紀(jì)八十年代風(fēng)味的理想主義風(fēng)格。宋嵩特別提到，這個(gè)小說(shuō)的語(yǔ)言非?？酥?、節(jié)制，這是非常大的優(yōu)點(diǎn)，“現(xiàn)在很多小說(shuō)寫得語(yǔ)言太不節(jié)制了?！崩蠲魅蔡岬搅_偉章的小說(shuō)語(yǔ)言特色，羅偉章的小說(shuō)語(yǔ)言是有訣竅的。

一部《紅磚樓》讓評(píng)論家再次看到羅偉章文學(xué)創(chuàng)作的巨大潛力。王春林說(shuō)，從鄉(xiāng)土敘事到寫城市知識(shí)分子，羅偉章的視野逐漸的開(kāi)闊，具有很強(qiáng)的生長(zhǎng)性，未來(lái)不知道什么時(shí)候，“他就給我們又弄出一個(gè)別的什么東西來(lái)。我覺(jué)得他是一個(gè)具有無(wú)限可能性的一個(gè)作家?！?/p>

認(rèn)真聽(tīng)完大家對(duì)自己作品的深入剖析，羅偉章感慨地說(shuō)，“你們說(shuō)的這些，我寫的時(shí)候都不一定意識(shí)到。但這是好事。如果我全部能意識(shí)到這些，說(shuō)不定還寫不出來(lái)這個(gè)小說(shuō)。其實(shí)我每寫完一個(gè)小說(shuō)，都會(huì)有很大的不確定性：一會(huì)兒懷疑自己怎么寫得這么差，一會(huì)兒再看又覺(jué)得寫得也挺好的啊。聽(tīng)完大家的發(fā)言，讓我深受鼓勵(lì)。今后我爭(zhēng)取寫出更好的小說(shuō)，讓大家以后研討我的作品，還能讓大家有得談，有得說(shuō)?！?/p>