□蔣璟璟

這兩年，短劇爆火，有人聚焦其創(chuàng)造出的新財(cái)富神話，也有人吐槽這些講述的內(nèi)容單薄浮夸。在此浪潮中，也有老人退休后在短劇里演起了霸總和其他的配角。在一些短劇招聘的信息群里，有很多可以做群演配角的中老年人。出演短劇，成了不少退休人員的新事業(yè)，他們樂在其中、頗多感悟，“短劇這種形式本身在當(dāng)下是有意義的，但在內(nèi)容上還可以承載更多，講述更多種類和類型的故事?！保ǎ?/p>

退休之后，日子忽然變得安靜，甚至有些波瀾不驚。而近年來，短劇的風(fēng)潮席卷，意外地給很多人的退休生活帶來了新變量。有人“退休后，在短劇里做霸總”，西裝筆挺、器宇不凡，亦莊亦諧，玩得不亦樂乎；也有人成了短劇的忠實(shí)粉絲，追劇催更熱情似火，怦然心動(dòng)興味盎然。作為一種新的視頻敘事形式，短劇似乎與生俱來，擁有一種抹平年齡的力量。無論年輕人還是中老年，都能找到擊中自己的爆款。這種新興文化商品的多元、包容與延展性，給人以無限遐想。

的確毋庸諱言，短劇“出身不高”，其發(fā)展初期，各種狗血戲碼、反智橋段、擦邊的畫面臺(tái)詞以及“極化的情緒煽動(dòng)”，備受各方質(zhì)疑。但也必須看到，在職能部門發(fā)文規(guī)范、專項(xiàng)治理，平臺(tái)強(qiáng)化內(nèi)容甄別和價(jià)值把關(guān)之后，短劇迅速轉(zhuǎn)入“由亂而治”的進(jìn)程，整體面貌為之煥然一新。這一階段的突出特征有二：一是專業(yè)公司“正規(guī)軍”入局，供給側(cè)層次大為提升；二是大手筆、大制作的“精品”迭出，消費(fèi)端生態(tài)改善。今日短劇，較之過往，不可同日而語。

隨著短劇產(chǎn)業(yè)的迭代更新，在很大程度上，已經(jīng)自我正名，得到了應(yīng)有的名分。其最大的標(biāo)志，就是被主流收視人群認(rèn)可和接受，商業(yè)層面取得了巨大的成功……年輕人收看短劇，沒有絲毫壓力，簡(jiǎn)直快樂到飛起。越來越多的老年人，也打開了“短劇”這個(gè)新世界的大門——只不過，老年人對(duì)短劇的“熱衷”，卻遭遇了更多的“外界質(zhì)疑”。他們?cè)谝恍胺此夹晕淖帧敝?，被描述成沉迷的、缺乏自控力的，需要拯救于泥潭的。不得不說，這其中，偏見滿滿。

“老人與短劇”的關(guān)系，往往會(huì)經(jīng)由某些“極端個(gè)案”的渲染與解讀，而被簡(jiǎn)單化、刻板化、悲情化。然而，現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比那些被放大的“案例”要豐富得多。時(shí)至今日，看短劇已成為很多人老年人文化生活的重要組成部分。從中，他們喚醒了記憶、找回了激情，讓平淡如水的歲月，多了一份寄托。有所愛好、有所牽掛、有所代入、有所觸動(dòng)，短劇帶給了中老年受眾實(shí)實(shí)在在的“情感保健”“情緒康養(yǎng)”功能，這是其不可否認(rèn)的意義。

短劇并無原罪，也從不存在老年人不適合看短劇一說。一方面，要正視老年人文化消費(fèi)的需要、尊重其看劇消遣的權(quán)利。另一方面，當(dāng)然也要正視風(fēng)險(xiǎn)、前端排險(xiǎn)。梳理部分坑老案例，其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，那些“誘導(dǎo)大額充值”的往往是野路子的小程序短劇。這就提示我們，要針對(duì)性堵漏、完善適老化機(jī)制，引導(dǎo)老年人選擇正規(guī)渠道、頭部平臺(tái)觀影。而對(duì)于規(guī)范化運(yùn)營(yíng)的大平臺(tái)來說，形成定價(jià)合理、明碼標(biāo)價(jià)與異常交易熔斷的全方位保護(hù)，老年人看短劇，自可無后顧之憂。