記者 荀超 實(shí)習(xí)生 劉瑋

人物簡(jiǎn)介

府天，本名張書玉，網(wǎng)絡(luò)作家、編劇。網(wǎng)文代表作品有《盛唐風(fēng)月》《朱門風(fēng)流》《高太尉新傳》《凌云志異》《千鈞》《武唐攻略》《春宮繚亂》等。目前，由她擔(dān)任總編劇的電視劇《珠簾玉幕》正在熱播。

府天

面對(duì)“地獄”般的開局，如何掙脫命運(yùn)的枷鎖？當(dāng)至親皆死、至愛背離，人生的航向又該如何調(diào)整？正在熱播的電視劇《珠簾玉幕》中，趙露思飾演的女主角“端午”，以堅(jiān)韌不拔的意志對(duì)抗命運(yùn)，一步一個(gè)腳印認(rèn)真“搞事業(yè)”，最終憑借自己的智慧與勇氣，寫就了一代女商人的傳奇。

劇照

有觀眾評(píng)價(jià)：“《珠簾玉幕》跳脫了傳統(tǒng)古偶劇中的愛情主線，它的主線始終圍繞女主一步步掙脫泥沼、掙扎求生來展開，聚焦的是女性的自我成長(zhǎng)和商業(yè)冒險(xiǎn)，是女性出走后開眼界、見天地、逆轉(zhuǎn)命運(yùn)的過程?！?/p>

對(duì)此，《珠簾玉幕》的總編劇府天也深有同感：“端午就是千千萬萬普通人，她有同理心，敢于質(zhì)疑權(quán)威，敢于去愛，勇于面對(duì)。希望觀眾也可以像端午一樣，去追求自己的理想，做最好的自己?！?/p>

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主線創(chuàng)新

“把注意力集中在商戰(zhàn)上”

《珠簾玉幕》改編自談天音的小說《昆山玉之前傳》，劇中趙露思飾演的合浦采珠奴端午，歷經(jīng)千辛萬苦逃離了殘酷的珠場(chǎng)，先后邂逅了西域商人燕子京（劉宇寧 飾）和溫文爾雅的張晉然（唐曉天 飾）。她毅然加入燕氏商隊(duì)，歷經(jīng)磨難，璀璨的珠寶世界似乎觸手可及。然而，在西北之行中，她不僅發(fā)現(xiàn)了自己的身世之謎，還意外卷入了燕子京的復(fù)仇謎團(tuán)。面對(duì)至親皆死、至愛背離的境況，端午毅然改名蘇幕遮，勇闖揚(yáng)州，即便面臨萬劫不復(fù)的境地，也要追尋真相，最終實(shí)現(xiàn)了自我的重生。

劇照

劇照

府天承認(rèn)，相較于其他古裝女性題材影視劇從家宅、婚戀起步展開劇情，《珠簾玉幕》的女主角從一開始就置身于“豺狼虎豹”的險(xiǎn)惡環(huán)境之中?！皩?duì)我們的女主來說家國(guó)天下更遠(yuǎn)，生死險(xiǎn)境更近。我們的創(chuàng)新之一，就是沒有從傳統(tǒng)的家宅和婚戀去打開劇情，而是把注意力主要集中在商戰(zhàn)上?！彼J(rèn)為，女性題材劇聚焦重點(diǎn)經(jīng)歷了從婚戀關(guān)系、兩性情感，到后宮斗爭(zhēng)、職場(chǎng)奮斗，再到女性參與朝堂斗爭(zhēng)的變化?！叭缃瘢^眾更期待大女主揮灑自如的颯爽氣概，也越來越重視女性事業(yè)，這意味著我們要汲取傳統(tǒng)文化里面優(yōu)秀的女性特質(zhì)，摒棄掉不合時(shí)宜的糟粕?！?/p>

因此，在改編的過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)決定將現(xiàn)在的思想融入古裝題材。府天將《珠簾玉幕》女主角的創(chuàng)業(yè)之路比喻為“副本”挑戰(zhàn)，而這一風(fēng)格早在劇本創(chuàng)作之初就已確定?！啊艿貓D’的概念源自古代行商，這個(gè)概念從前很少有劇本涉及。我們?cè)趧?chuàng)作劇本時(shí)，先設(shè)定了相應(yīng)的人物和背景，然后根據(jù)這些元素制作路線地圖，再確定實(shí)際城市和風(fēng)土人情等文化概念。最后根據(jù)這些來設(shè)計(jì)獨(dú)特的人物和劇情，分段進(jìn)行劇情創(chuàng)作?！备煺f，“但為了減輕劇情的負(fù)擔(dān)，我們并沒有單純地演繹‘跑副本’的故事，而是將命運(yùn)主線始終貫穿其中，不抽離在外。”

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劇本改編

“拓展原著底色，注重年輕化表達(dá)”

將小說改編為電視劇劇本，也是一次“再創(chuàng)造”的過程。府天表示：“原著確實(shí)比較短，但它的行商路線卻是一個(gè)完整的閉環(huán)，即使沒有后面的劇情，也為我們提供了想象的空間。所以改編的時(shí)候，我們盡量多使用原著中的元素，拓展它的底色，盡量不浪費(fèi)任何一個(gè)重要的人物。當(dāng)然也做了一定的取舍，將一部以‘傳奇’為主的小說，改為了以‘經(jīng)商’為主的劇集?！?/p>

在前期劇情的推進(jìn)上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)著重于以“番劇”的形式“短平快”地推動(dòng)人物劇情。“大家劇看多了，很難接受拖沓、陳腐的劇情?！庇嫌^眾對(duì)緊湊劇情需求的同時(shí)，府天及編劇團(tuán)隊(duì)還要避免《珠簾玉幕》陷入“單元?jiǎng)　钡目贪逵∠??！扒捌诓捎谩艿貓D’模式也是這一初衷，我們希望通過‘地圖’，聯(lián)結(jié)、推動(dòng)不同情境中男女主的命運(yùn)線和情感線，使劇情節(jié)奏更加明快鮮活?！?/p>

為了貼近年輕觀眾的審美，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還充分融入了“年輕化”元素。府天認(rèn)為：“‘年輕化’不僅體現(xiàn)在角色的年齡上，更在于心態(tài)上的年輕。與其他經(jīng)商劇不同，我們的女主角勇于打破常規(guī)、打破壁壘，這與當(dāng)代年輕人的追求不謀而合。因此，她的對(duì)手和朋友大多也是充滿活力、心態(tài)年輕的人。正是這份年輕的心態(tài)，讓他們?cè)诮?jīng)歷過失敗、慘痛與得失后，依然能夠昂首前行，勇敢面對(duì)未知的世界。”

劇照

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于是觀眾看到，《珠簾玉幕》女主角端午雖出身平凡，卻以堅(jiān)韌不拔、永不言敗的精神，一步步走向成功。談及對(duì)這一角色的理解，府天坦言：“原著已充分展現(xiàn)了端午的堅(jiān)韌與機(jī)智，以及遇事時(shí)的小狡黠。初期大家可能會(huì)覺得她比較‘賊’，不按常理出牌，這與她的出身背景密切相關(guān)。她不像那些出身顯赫的大小姐，擁有廣博的見識(shí)，但這卻為她提供了成長(zhǎng)空間。她像海綿一樣，不斷吸收新知，充實(shí)自己，追求自我完善。我們讓女主始終保持一顆少年之心，也是希望觀眾能被她的樂觀精神所感染，成為能夠戰(zhàn)勝一切困難的人?！?/p>

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角色獨(dú)立

“主角形象鮮明，群像真實(shí)立體”

府天認(rèn)為，女主的獨(dú)立性將《珠簾玉幕》與其他傳統(tǒng)古偶劇分開，作為一部女性經(jīng)商劇而存在。 “傳統(tǒng)的多數(shù)古偶劇雖然有各種各樣的元素，但是女性真正的視野仍然在兩性的愛情。我們的目的是要塑造一個(gè)完全獨(dú)立的女主——她的視野并不僅僅是愛情，她的視野在商海之間，在天下之大。端午的獨(dú)立性突出，她的出身決定她很難把依靠男人作為自己人生去克服困難的一個(gè)手段，她更多是想要依靠自己?！?/p>

劇情中，“端午”毅然拒絕了“張晉然”的陪伴，稱：“如果在你身邊，我就不會(huì)自由、獨(dú)立。”在人物塑造上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)注重循序漸進(jìn)。府天表示：“我認(rèn)為在她這個(gè)境遇里，情感是一件奢侈品，而且她在經(jīng)歷了無邊黑暗之后，會(huì)思考‘在這樣一個(gè)人身邊我能做什么，難道能依附他過一輩子嗎？他現(xiàn)在同情我，難道我以后要一直靠他的同情過日子嗎？’端午想要尋找自己的立身之本，尋求自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，這對(duì)現(xiàn)代女性同樣具有啟示意義?！?/p>

劇照

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除了主角形象鮮明，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在《珠簾玉幕》群像塑造上，也注重真實(shí)、立體。“劇中大多數(shù)女性都有自己的復(fù)雜性，沒有真正意義上完全的女反派角色，她們背后都有自己的悲劇命運(yùn)。也許端午能改變一部分人，但不能改變所有人。即使只能改變一部分人，也是一種女性互助的體現(xiàn)。我們現(xiàn)在的商業(yè)社會(huì)也是一樣，我們更加認(rèn)同的是對(duì)手之間惺惺相惜的良性競(jìng)爭(zhēng)的商戰(zhàn)?！?/p>

現(xiàn)實(shí)主義也體現(xiàn)在《珠簾玉幕》的多個(gè)方面?！肮糯虡I(yè)社會(huì)對(duì)現(xiàn)代人來說是一個(gè)比較遙遠(yuǎn)的世界，要想讓這個(gè)世界不那么遙遠(yuǎn)，就有必要在其中加入現(xiàn)代人熟悉的職務(wù)層級(jí)和相應(yīng)的設(shè)計(jì)，比如劇中的商隊(duì)、店鋪，與現(xiàn)代商業(yè)公司是接軌的。我們想借古鑒今，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)距離相對(duì)較近的世界，否則大家很難有認(rèn)同感?！备煺f。

對(duì)話

：《珠簾玉幕》船艙部分，女主好像在闖關(guān)，是參考游戲來創(chuàng)作的嗎？

府天：沒有做沉浸式游戲體驗(yàn)，但我當(dāng)年確實(shí)單機(jī)游戲打得比較多。在劇中，我們豐富了船艙的設(shè)計(jì)，有上艙和底艙，以期更真實(shí)、更有沉浸感。我想這和打游戲有一定的關(guān)系，游戲也是利用某個(gè)圖景來吸引受眾。我沒有具體參考某個(gè)游戲作品，但游戲都是這么一路走來的，玩家經(jīng)過一個(gè)個(gè)地圖、邂逅一個(gè)個(gè)人物，最后發(fā)覺一個(gè)驚天大陰謀，然后解決。

：如何讓女主角端午的形象更鮮明突出？

府天：反差感。我當(dāng)初接觸到這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，無意間想起一句話“珍珠是藏在粗粒的蚌殼里的，你只有撬開蚌殼才知道里面那個(gè)珍珠到底是美的，還是一個(gè)不規(guī)則的、沙粒一樣的東西”，這句話很符合這個(gè)劇。我們?cè)谂馁u會(huì)場(chǎng)景上，表現(xiàn)了珍珠的“貴”和采珠奴的“賤”，這就是一種強(qiáng)烈的反差感。劇情剛開始時(shí)，于端午而言，看似萬眾矚目的珍珠對(duì)她來說不值一提，但到最后賣珠寶的時(shí)候，她的從容自信和現(xiàn)在這種絕境中被迫賣珍珠，就不一樣了，這種也是前后的極致反差感。

：端午對(duì)待珠寶的態(tài)度跟很多人也不同。

府天：端午從來不是追求金錢、財(cái)富的一個(gè)奴隸，我覺得她能放棄很多東西，追求她認(rèn)為更值得的東西，這是女主是一個(gè)獨(dú)立的人的表現(xiàn)。

：在多元化內(nèi)容中，如何梳理主線敘事和核心情感呢？

府天：前期劇情緊湊，場(chǎng)景和主角變化非常快，但女主如何從危險(xiǎn)的泥沼中一步一步掙脫出來，是一條很明確的主線，其他人物的劇情也圍繞這條線展開。所以只要有這個(gè)認(rèn)知，觀眾的情緒就會(huì)被牢牢地黏著在女主的境遇上。后面商貿(mào)、珍珠身世等，伴隨著主線一點(diǎn)點(diǎn)揭開，有種抽絲剝繭的感覺，不會(huì)喧賓奪主，只會(huì)錦上添花。

圖據(jù)受訪者及片方